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中時電子報 – 2012年9月2日 上午5:30.中國時報【江慧真╱專訪】

「剛回國時，看到台灣還用蠟修復油畫，我好震驚！」走進工作室，牆上掛著小鐵鎚、釘槍、刷子，工作架上擺著熨斗、剪刀和電鋸，四周放滿了畫架、畫作、顏料和溶劑，郭江宋正在忙著修復台灣知名畫家李梅樹的作品《編織》，九月將在國北師展覽。

一九九三年，西班牙馬德里COMPLUTENSE大學藝術學院的教室裡，郭江宋在三十多個學生中雀屏中選。老牌教授挑上郭江宋，「你術科表現很優秀，暑假一起和我去挑戰數百年藝術品吧！」就這樣，郭江宋獲得難得的工作經驗，前往馬德里近郊HOTEZUELA DE OCEN教堂。

這座八百年歷史的羅馬式教堂，郭江宋和同學一起負責修復高達兩、三層樓的屏風，教堂裡有壁畫、雕刻、金箔、彩繪，那是一場藝術的見證和洗禮，「我負責清洗耶穌像和貼金箔，整整修了十幾天，教授邊帶領邊放手讓我們做，讓我獲益良多。」

西班牙高度重視文化資產和古蹟保存，修復研究中心的設立已超過半世紀，想要「修成正果」，必須具備繪畫基礎、熟知歐洲美術史及宗教，並研讀物理化學，熟悉顏料、溶劑特性等。教授給的第一個功課，是背誦修復流程表，也就是哪隻手拿刀、哪隻手拿黏合劑，畫布翻轉多少度，通通得「照本宣科」；然後從戳破的海報開始練習，光這道功夫，他整整戳了一年的海報。從背書到修復教堂、拿到碩士文憑和修復證書，郭江宋花了整整七年時間才正式出師。

郭江宋分析，最棘手的有三大情形：一是錯誤修復，前面已採錯誤方式，畫作將永劫不復。損害的畫再亂修亂洗，導致色調改變面目全非，離原畫愈來愈遠。十幾年前他發現，國內修復師竟然還使用「蠟」，甚至拿「汽車批土」來修油畫，但歐洲早在八○年代發現蠟對畫布滲透傷害太大而禁用，「但我從美術館拿回來的很多作品卻還是如此！」

其次，油畫收藏最怕捲藏，就像總統府的《高山仰止》修復過程，經捲壓後顏料脆化龜裂、畫布纖維也會受傷，再攤開拉平後則是二度傷害。第三則是泡水畫，泡了水的畫就像「畫癌」，今天修完不知道明天何時還會再壞，收到這種畫，郭江宋通常會直言「很快還會再出問題！」